kérdések lol

(1) Milyen látványelemeket hasznosítottak a

századforduló európai japonista grafikusai, és milyen

témák ábrázolásánál vették azokat igénybe?

(néhány mondatban kifejteni)

Erős körvonalak, Profil ábrázolás, több síkú történet mesélés, egyszerű színek

Könnyen megérthető, történet mesélés, oktatásra igen hasznos

(2) Mi az előnye a szitanyomásos eljárásnak? (néhány

mondatban kifejteni)

A szitanyomáshoz nincs szükség nyomó dúcra, így a folyamat könnyű, szállítható, olcsó.

(3) Kit tekintünk a modern, koordinátarendszeres

infografika legkorábbi képviselőjének? (az illető

személy neve)

William Playfair

(4) Ki a heliogravűr felfedezője, ki a korai lemezes

monoszériás fotográfia tökéletesítője, illetve ki

készítette az első negatív alapú fotókópiát (három név

társítása a három eljáráshoz)?

Joseph Niepce

Louis Daugerre

William Hanry Fox Tarrlot

(5) Mi hátráltatta a fotográfia fejlődését az 1820-as

évek közepéig?

A képmegkötésének technikai hiánya,

(6) Osztályozd az alábbi grafikai technikákat aszerint,

hogy magas (X=xylographia), sík (L=lytographia) vagy

mélynyomású (C=calcographia) eljárásokról van szó!

Írd az azonosítást szolgáló nagy nyomtatott betűt az

elemzett eljárás neve mellé!

stenciles hirdetmény

linóleummetszet (linó)

postai bélyegző

heliogravure

al(u)gráfia

kőmetszet

száldúcos fametszet

rézkarc

foltmaratás

szitanyomás

Gutenberg-receptúra szerint készített nyomdai klisé

cianotíp nyomat

xerox

kromolitográfia

risográf sokszorosítás

William Blake-féle réztáblás nyomat

x

linóleummetszet

postai bélyegző

kőmetszet

Száldúcos fa metszet

Guttenberg nyomdai klisé

L

szitanyomás

xerox

Alugráfia

C

heliogravur

Rézkarc

Aquaforte

(7) Melyek a rajzos, és amelyek a festői látásmód

különbségei és hogyan kapcsolódik mindez a grafika

történetéhez?

Rajzos-heptikus-objetív ábrázolás, tapintás és látás bevonása

Festői vizuális- ahogy érzékeljük, látás, szubjektív

grafika töri a tapintáson kézügyességen pontosságon való kézügyesség megkövetelése, térbeli gondolkodás, magas mély sík nyomás

(8)

Kinek a nyomdája készítette az első magyar

incunabulumot?

Hessz András, Budai krónika

(9) Ki az a magyar származású elméletíró, akitől az

írás és a sokszorosítás alapvetően társadalomtörténeti

értelmezését származtattuk?

Hajnal István

(10) Mire használták eredetileg a heliografikus

eljárást? Írd le röviden a folyamatot!

sokszorosításra.

Sokszorosításra
A metszetet olajjal kenjük be, hogy átlátszó legyen, ezután fényérzékeny oldattal bevont lemezre helyezzük, és az egészet a napra tesszük. A metszet világos részei alatt néhány óra múlva megkeményedik az oldat, a sötét részek alatt azonban továbbra is lágy marad. A lágy oldatot lemossuk és a lemezen megjelenik a metszet tartós, pontos másolata.

(11) Hogyan jelölték a koncepció és a termék

megalkotójának különbségét a hagyományos

grafikusművészi szakzsargonban?

A koncepció megalkotója: "comp" = composuit
Készítette: ,,fec" ,,f" ,,fe" = (fecit)

(12) Adj két definíciót a grafikára!

Def 1/a. A vizuális reprezentáció alapvetően technika-függő (kézi és gépi) eljárásainak gyűjtőneve amely miközben fokozottan alkalmas az autonóm, nem gyakorlati látásmód művészi megformálására és kifejezésére, egyre inkább eltolódik a reprodukciós eljárások tökéletesítése felé.
• Def 1/b. Ősi eredetű technikai eszközök és eljárások összessége, amelynek célja valamilyen művészi kifejezőeszköz reprodukciós módon való rögzítése.

(13) Hogyan járult hozzá Albrecht Dürer rézkarcaival

a tudás vizualizációjának területéhez? Milyen

szakkönyveket tervezett?

Anatómia és perspektíva témában tervezett könyveket. Tökélesetítette a rézkarc technikáját, ezáltal ez standard technika maradt az illusztrációban.

(14) Az emberi test 19. század végén újjáéledő

kultusza milyen módon jelent meg a korabeli

grafikában?

erős esztétikus , az egészség fontossága

(15) Vázolja röviden Peter Behrens szerepét a grafika 20. század eleji történetében!

arts and craft mozgalom, 1907-ben a német AEG formate Beter Behrens

A Behrensschrift

katalógusa

Offenbach: Rudharsche

Giesserei, 1902 A Behrensschrift egy olyan regionális/kulturális sajátosságokat tükröző betűtípus, amely

ugyanakkor ki kell állja a nemzetközi érthetőség próbáját, miközben törekszik az egyszerű grafikai kép

megkonstruálására.rvező és építész , múlt dekoratív stílusaitól felszabaduljanak.

(16) Miért tudott olyan mértékben hatni a japonista

szemlélet az európai grafikában a 20. század elején?

1, korábbi hasonló munkák

2, szükség a nagy tömeget érthetően megszólító vizuális világra

3, oktató jellegű munkák könnyű értelmezés

(17) Miben hozott újat a Beggarstaff Brothers az

európai grafika történetében?

stenciles kollázs szerű ábrázolás, a grafikusműhely, grafikai szolgáltatások árulása eredeti munkák helyett

(18) Miért kapott a sokszorosító grafika komolyabb

társadalomkritikai szerepet a 20. század elején?

Soroljon fel néhány példát!

társadalomkritika, megszólítás, reklámipar, világháborók, esztétikai szerep képeslapok, bauhous , art n craft művemet

(19) Milyen grafikai területekre terjedt ki a Bauhaus-

iskola tevékenysége?

épytészet, tervezőgrafika, üveg és fémművességseb

(20) Milyen jelentős magyar alkotók említhetők a

Bauhaus-iskola grafikai tervezői módszere kapcsán?

Moholy Nagy László, Kassák hasonló, Breuer Marcell

(21) Soroljon fel négy, a Wiener Werkstätte körébe

tartozó, jelentős grafikai tervezőt! (négy név – nem

kell csak grafikusnak lennie!)

Koloman Moser

Josef Maria Olbrich

Felice Rix-Ueno

Josef Hoffmann

Else Unger

(22) Miben nyújtott újat az Osztrák Társadalmi és

Gazdasági Múzeum?

Az Osztrák Társadalmi és Gazdasági Múzeum [Österreichisches

Gesellschafts- und Wirtschaftsmuseum, Bécs 1(1924) mint a vizuális nevelés koncepciójának legfontosabb grafikatörténeti fejleménye

Otto Neurath (1882-1945) és az egyetemes nyelv igényének képi értelmezésersadalmi

információ átadó grafikai módok, társadalom történetitársadalmi vonyok története és alakulása, statisztikai kutatások vizualizálásaizs

(23) Ki volt az ISOTYPE koncepciójának megalkotója

és ki volt a kezdeti időszak fő grafikai tervezője?

Otto Neurath, alapvető információk és ezek közötti kapcsolatok átadása, Gerd Arntz

(24) Jellemezze William Addison Dwiggins szerepét a 20. századi grafikatörténetben! Milyen magyar

párhuzamok említhetők?

ő volt aaki a grafikai tervezést mint kifejezést és szakmát kijelentette William Addison Dwiggins arrived at the phrase graphic

design in 1922, but it was rarely used until after World

War II—until then graphic designers were called “commercial

artists.” kereskedlemi művészet

(25) Mikortól tekintünk a grafikai tervezésre mint

szakmára?

1922 William a. diggings használta. akifejezést , de előtte is létezett a szakma technikailag talál, az 1890 évekre teheti a Szabadalmi kérvényhez csatolt cianotíp tervmásolat részlete Arthur L. Rich General Electric logójával, amely G.

E. Pebest iniciáléit tükrözi.1899 © General Electric , ahol mint a brand megjelent. szintén fontos a 1900as évek elején a beggerstaf brothersnek a grafikai műhelye,

(26) Miben tért el egymásról a holland tervezőgrafika

két műhelye, a De Stijl és a Wendingen?

De stijl - alapítója Theo van Doesburg festő, költő, író volt. 1917 Piet Mondrian és huszár Vilmos. stílusában absztrakt geometrikus, a horizontális és vertikális sík mint két alappillér, piros sárga kék mint alap fő színek. a világ és az természet harmóniájának és matematikájának kifejezése, az első világháorú mint nagy válztozó korszak fontos része volt filozófiájuknak, új értékek keresése. univerzális törvényeket kívántak kutatni és reprezentálni. a teljes tisztaság volt a szépség forrása. a művészetet nem mindennapi. tárgya tenni hanem a mindennapi tárgyat művészetté.

Wendingen sok fajta stílust magába foglal minden fajta művészetet kíván reprezentálni

(27) Írja le röviden Willem Sandberg jelentőségét a

grafikatörténet számára!

Willem Sandberg (1897–1984), director of the Stedelijk

Museum in Amsterdam from 1945 until 1963, emerged as a

highly original practitioner of the new typography after World

War II

he created his experimenta typographica, a series of

probing typographic experiments in form and space that was

finally published in the mid-1950s

unjustified, and sentence

fragments were arranged freely on the page, with ultrabold or

delicate script introduced for accent or empha

Crisp

sans-serif type was combined with large torn paper collage

letterforms with rough edges. Exhibition catalogue text was

often printed on coarse brown paper, in contrast to the coated

enamel pages interspersed for halftones.

(28) Melyek voltak az ISOTYPE történeti inspirációi

és mi volt a piktogramos ábrázolás elsődleges elve az

Isotype-tervezők számára?

Phiippus Jacobus

Brepols:

Katonazenekar

[Musique militaire]

1800–1833

rézkarcKorábbi piktogramok méretet használtak, az új rendszerben mennyiséget alkalmaznak megadott számszerűséggel, egy piktogram egy adott mennyiségre vonatkozik, egy szabályrendszet szerint, korábban playfair hoz képest sokkal komplexebb és érthetőbb könnyen levonható komplex következtetések és ábrázolás, pl háború és házasságok.

(29) Hogyan vált a grafika történetének fontos részévé

a propagandaplakát? Milyen problémákat tükröz

mindez?

olyan médium aminek a sikerességéhez sok embret megszólító és befolyásoló hatással kell rendelkeznie, az üzenetátvitele .

(30) Mikortól származtatjuk a mozgóbetűs

nyomtatást, és mikor használtak először papírt a

nyomtatáshoz?

kína 2. sz, kína 11??

(31) Jellemezze röviden Herbert Bayer szerepét a 20.

századi grafika történetében!

bauhaus fontos tagja a font megtervezője, Moholyval is dolgozott , kisbetűs német főnevek egyszerű karakteres tipográfia, plakáttervei

(32)

Mi volt Louis Simonneau szerepe a 18. századi

francia nyomdászatban?

raszterhálós betűtervek, This Romain du Roi, as the new typeface was called, had increased

contrast between thick and thin strokes, sharp horizontal

serifs, and an even balance to each letterform. The master

alphabets were engraved as large copperplate prints (Figs. 8–1

and 8–2) by Louis Simonneau

To construct the new roman capital letters, a square was

divided into a grid of sixty-four units; each of these units was

divided further into thirty-six smaller units for a total of 2,304

tiny squares. Italics were constructed on a similar grid. The

new letter designs had fewer calligraphic properties inspired

by the chisel and flat pen; a mathematical harmony was

achieved by measurement and drafting instruments. However,

these designs were not merely mechanical constructions, for

the final decisions were made by the eye.

This Romain du Roi, as the new typeface

(33) Melyek voltak a 19. század első felének

legfontosabb nyomdatechnikai változásai, és kikhez

köthetőek ezek a változások?

fotográfia???

(34) Mi volt a francia enciklopédisták illusztrációs

programjának a távolabbi célja?

tudás tárolása és átadása képek és ábrák által Didó, egyik oldal szöveg másik oldal képek

(35) Milyen praktikus vagy tudományos alapon

használták a Bauhaus grafikai és építészeti terveiben a

színeket?

a piros sárga kék alap, piron négyzet- stabilitás, fókusz, erő, sárga háromszög- veszély, figyelem, vezetőség, kék kör-teljes, örökké tartő, befogadó nyugodt, alapszint kék-fogadó, befogadó, közép szint piros irodák fő rész, felső sárga vezetőség éles