Grafika töri szecesszió és japonizmus

Szabadalmi kérvényhez csatolt cianotíp tervmásolat részlete Arthur L. Rich General Electric logójával, amely G. E. Pebest iniciáléit tükrözi.1899 © General Electric

Kunijosi Utagava Omori – A Keleti főváros tájai sorozatból benne a “vetítődoboz” Japán 19. sz. közepe színes fatáblás nyomat ©Victoria & Albert Museum, London Az “ukiyo-e”, vagyis a “lebegő világ képei” egy a 17-től a 19. századig művelt grafikai/ festészeti és illusztrációs formanyelv neve, amelynek mai szemléletünk szerint “bátor formalista” látásmódját nagyon sokan adaptálták a 19. század végén kezdődő újító művészeti mozgalmak törekvéseihez. A legjobban a holland premodern expresszív grafika és az Art and Crafts vizuális nyelvével való harmonikus összefüggések miatt főleg a brit iparművészek és grafikusok körében terjed el.

Tóth László: Szépség, pénz és szellem. Olaj, vászon, 1894. 241x120 + 239x229 + 238x120 cm. ©Magyar Nemzeti Galéria, Budapest. A grafikai "látásmód” nem zárja ki, hogy festészeti munkákon alkalmazzák.

Tóth László: Szépség, pénz és szellem. Olaj, vászon, 1894. 241x120 + 239x229 + 238x120 cm. ©Magyar Nemzeti Galéria, Budapest. A grafikai "látásmód” nem zárja ki, hogy festészeti munkákon alkalmazzák.

Jan Toorop A három menyasszony (De drie bruiden) 1892-93 kréta, toll, szén, papír 78x98 cm ©Kröller-Müller Museum, Otterlo, NL

William Henry Bradley Két terv az Inland Printer számára (1895 újévi és 1895 karácsonyi poszter/üdvözlőkártya.Bal: photogravure, Museu Nacional d’Art de Catalunya, Barcelona Jobb: linómetszet. ©MoMA, NY Az amerikai Bradley tervei olyan egyértelműen japonisták, amennyire az csak lehetséges. A formai dinamizmus alkalmazása és a kitöltött-üres részek közötti kontraszttal való játék is egyértelműen az Art and Crafts-en keresztül szűrt japán grafikai hatásokra utal. A brit középkori romantika és a japonista hatás ugyanakkor a francia floralista/organikus díszítésekkel is harmonikusan tud együttműködni

William Henry Bradley Két terv az Inland Printer számára (1895 újévi és 1895 karácsonyi poszter/üdvözlőkártya.Bal: photogravure, Museu Nacional d’Art de Catalunya, Barcelona Jobb: linómetszet. ©MoMA, NY Az amerikai Bradley tervei olyan egyértelműen japonisták, amennyire az csak lehetséges. A formai dinamizmus alkalmazása és a kitöltött-üres részek közötti kontraszttal való játék is egyértelműen az Art and Crafts-en keresztül szűrt japán grafikai hatásokra utal. A brit középkori romantika és a japonista hatás ugyanakkor a francia floralista/organikus díszítésekkel is harmonikusan tud együttműködni

10 Jobb: Eugène Grasset Saját kiállításának plakátja 1894, Párizs Színes litográfia ©CC Bal: Belga Millefleurs-kárpit 1520 k. Musée National du Moyen Âge, Paris Grasset megtartja a középkori-késő középkori francia-vallon motívumkincset, illetve azok viszonyrendszerét és a festett vitrálok térkompozíciójával vegyíti azt.

Eugène Grasset (szerk. és terv) La Plante et ses applications ornamentales. Bruxelles: E. Lyon-Claesen, s.d. et Paris: E. Lévy; s.d. 1896 ©Christie’s, Paris

Aubrey Beardsley Borítótervek a Studio című brit iparművészeti folyóirat számára1893-95 litografikus nyomdai nyomás/ hagyományos könyvprés ©Victoria & Albert Museum, London

Bal: Aubrey Beardsley A tetőpont (The Climax), illusztrációk Oscar Wilde Saloméjához 1893 Litografikus nyomás ©Smithsonian Institute, Washington DC 13 Jobb: Kozma Lajos Részlet A nagy szonáta című rajzciklusból tus, papír 1908 ©Iparművészeti Múzeum, Budapest

Kozma Lajos A nagy szonáta című rajzciklus két elveszett darabja 1913-ból ©Magyar IparművészetA Beardsley-típusú illusztráció a korabeli magyar iparművészeti -grafikai tervezésben nem csaj Kozmánál talált visszhangra. Itt szociálisan érzékeny témákra reflektál.

15 Nagy Sándor Fogadalom 1909 gobelin; Kivitel: Gödöllői szövőműhely©Magyar Iparművészet Az időszakból származó több falikárpit terve is vegyíti az új tipográfia és a grafikai tervezés népi inspirációjú, de korszerű elemeit.

Henri de Toulouse-Lautrec La Tropue de Mademoiselle Églantine 1896 színes litográfia, szövött papíron © Museum of Modern Art, NY

Henri Clemens van de Velde a Tropon tojásfehérje-por plakátja 1898 színes litografikus nyomat a Pan című folyóiratból © Museum of Modern Art, NY Van de Velde az egyik első olyan tervező, aki nem figurális, hanem formatanulmányok révén ér el erős hatást egy kereskedelmi plakáton

Karl Wilhelm Diefenbach saját rezidenciájának bejáratánál 1913 körül, Capri szigetén ©Münchner Illustrierte, 1914 Az úgynevezett Lebensreform sajátos alakja az ipari társadalom kritikusa és szociálreformer festő, K. W. Diefenbach tevékenysége jól összefoglalja azokat a törekvéseket, amelyek sajátos módon visszahatottak a szeriális gyártásra és a tipizáló tervezésre is.

Fritz Dannenberg A Jugend című müncheni lap egyik 1897-es számának borítója Színes litográfia Oscar Consée nyomdája Fritz Dannenberg Litográf grafika a Jugend 1898-as évfolyamából A japonizmusból inspirálódó absztrakciós minimalizmus itt az egészség- és testkultusz kifejezésének szándékával is keveredik.

Jobb: Paul Rieth A Jugend 1915/1-es számának borítója Bal: Giovanni da Monta Cremasco Humani Victus Instrumenta rézkarc 1570 körül ©Metropolitan Museum of Art, NY

Otto Eckmann Nachtreiher [Bakcsók] színes fatáblás nyomat japán szövött papíron 1896 © Quinn’s Auction Galleries, Falls Church, VA A vízimadarak japonista ábrázolása több tekintetben is motivikus analógiát biztosít bizonyos kortárs fejlemények ábrázolásához.

23 A szajnai ismeretlen hölgy hallotti maszkja a Caproni & Brother cég gipszmásolat-katalógusából. (Catalogue of Plaster Cast Reproducrtions) Boston, MA 1901 A Szajnába fúlt ismeretlen hölgy (máshol: La Belle Italienne) halotti maszkja a kor jellegzetes szimbóluma. A névtelen szépség, a természettel való szimbolista összefonódás, a nagyváros embertelenség egyformán ott van benne. A csukott szemű, jellegzetes frizurájú női arc sok korabeli művészeti ábrázolás mintájává vált.

Peter Behrens A csók fatáblás nyomat a Pan című folyóiratból1898 ©New South Wales Art Gallery, Syney, AUS Az ostorcsapás-minta francia jellegzetesség, amelyet a tervező itt a változó társadalmi struktúrák jelzésére használ fel.

Az Allgemeine Elektrizitätgesellschaft (AEG) 1900-as katalógusa a párizsi világkiállításra Az organikus design egyik lényeges összetevője, hogy a modern világ felfedezéseit, civilizációs eredményeit a természeti körülmények logikus eredményeként teszi vizuálisan felismerhetővé. A hidrodinamikus és az elektromos áramlás itt eggyé válik, és az elektrokerámia-ipar termékére, a kerámiabábra csavarodik rá.

Peter Behrens (terv) Karl Bernhard (statika) AEG turbinacsarnok, 1909 Berlin Archív felvétel Behrens 1900 után az építészetben és a grafikai tervezésben is a “kevesebb több” elvét alkalmazta. Egyike azoknak a korabeli építészeknek, akik minimalizálják az ornamenshasználatot, illetve az anyagok és építészeti tömegek révén érnek el esztétikus hatást. A grafikai tervezésben hasonló módszert használ: a korai vektorgrafika egyik első fontos alakja.

Peter Behrens Logóterv az Allgemeine Elektrizitätgesellschaft (AEG) számára 1907

Beter Behrens 1907 Beter Behrens 1907 Beter Behrens 1900 Otto Eckmann 1900 Beter Behrens 1912 Franz H. Schwechten 1896

Peter Behrens Kiállítási katalógus fedélterve az AEG 1908-as évére a berlini első német hajózási kiállításra A katalógus látványelemei egyrészt alapoznak a már ismert “természeti mérnöki” formákra, mint a méhsejtmotívumva, illetve beemelik a román kor geometrikus absztrakcióra való formaalkotói hajlamát.

A plakát elemei egy elektromos műszaki rajzot idéznek meg, illetve a fraktálminta révén a fény szóródását idézik meg. Peter Behrens AEG elektromos lámpa hirdetése 1910 Színes litográfia, Hollerbaum und Schmidt. Berlin ©MoMA, NY

Leopoldo Metlicovitz Poszter az 1906-os milanói világkiállításra. A Simplon-alagút ünnepélyes megnyitójának hirdetése. Színes litográfia 90x50cm ©Victoria & Albert Museum, London

Frank Lloyd Wright illusztrációk William C. Gannet a szép házról szóló művészkönyvéhezszínes rézkarc és heliogravure Korlátozott példányszámban 1896-97 River Forrest. IL: Auvergne Press ©Christie’s, London

34 Gustav Klimt Az első Szecesszió-kiállíítás plakátja színes litográfia 1898 Albert Berger Nyomdája, Bécs ©Wien Museum, Bécs

Gustav Klimt A Ver Sacrum folyóirat 1898-as évfolyamának hirdetése

Koloman Moser A Ver Sacrum 1899/4- es számának borítója Litográf nyomat

36 Kozma Lajos A Budapesti Újságírók Egyesületének Almanachja, 1911 Könyvkötészeti terv Nyomás és kötés: Világosság Nyomda, Bp. ©Központi Antikvárium, Bp.

37 Peter Behrens Az 1914-es kölni Deutscher Werkbund kiállítás plakátja színes liitográfia ©Victoria & Albert Museum, London

Egon Schiele A 49. Szecesszió-kiállítás plakátja Bécs 1918 Színes litográfia Albert Berger nyomdája ©MoMA, NY